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在所罗门王的72柱魔神中，有若干魔神以鸟类形象出现，其中包括：
1. **斯托拉斯（Stolas）**：常以一只大乌鸦的形象出现，但也能以人形出现。他传授人天文学和艺术，并甄别药草与宝石。
2. **菲尼克斯（Phenex）**：俗称不死鸟，即凤凰，声似顽童，也可以变为人形。他天性善良温和，是一名诗人。
3. **汉帕（Halphas）**：形象是一只鸽子，声音沙哑。他专长是建立高塔城防，并驱使他人进行战斗。
4. **玛帕（Malphas）**：以乌鸦的形象出现，也可以变为人形，声音沙哑。他擅长是召唤者获悉敌人的想法。
除此之外，还有以其他动物形象出现的魔神，比如狼身蛇尾、口吐烈焰的阿蒙，豹头鸱翼的西迪等。这些魔神常常被描绘为拥有神秘的力量，能够实现召唤者的愿望。
传统动画的发展现状
德国男孩雷查德，这只乌鸦名叫兰道夫。
《乌鸦》讲述了一个非常平凡的日子。 德国男孩雷查德独自坐在榛树林旁的草地上，一只名叫伦道夫的乌鸦从他身边飞下来，嘶哑着嗓子对他说：“我是你，你是我！” 然后它扬起羽毛，原地转了三圈，念了一句诗句：“高高飞翔，如箭矢般俯冲而下，从容地在天地间。用你的翅膀承受黑夜，你将是一只乌鸦，我 会是个孩子！”
Rechard变成了一只乌鸦，他的羽毛闪烁着黑色金属般的光泽。 作为乌鸦中的乌鸦和人中的乌鸦，乌鸦不断地改变着观察世界的视角。 在经历了无数次冒险之后，他走上了一条回归自我的道路。
《乌鸦》由奥地利著名儿童文学女作家埃奇思·施赖伯-维克创作。
荣誉：被德国文学奖权威评审机构德国青年文学学院评选。 2003、2004年连续入选国家中小学图书馆推荐书目。
理由：凡事都不会一帆风顺，哪里都会有困难和不尽人意，要学习瑞夏德不畏艰险、永不放弃的精神。 只要你自信、坚定、执着，没有什么是你做不到的，包括你一生最大的梦想
不断观察变化的世界，无论你现在的生活如何，都要珍惜眼前的一切。
以上内容参考：百度百科-人鸦
乌鸦喝水的乌鸦有什么人物特点
传统动画发展
中国美术**始于二十年代初，“万氏兄弟”在上海拍摄了中国最早一批动画片，其中影响较大的是长片《铁扇公主》。由于无人投资于1942年后中断了。四十年代初，钱家骏等在重庆也摄制动画短片《农家乐》，但也未获发展。
新中国美术**于1947年开始摄制，在东北解放区兴山镇先后产生了新中国第一部木偶片《皇帝梦》和动画片《瓮中捉鳖》。人民艺术家陈波儿和日本动画专家方明(持永只仁)等为此作出了重要贡献。他们在人员不足，设备简陋和条件下完成摄制工作，难能可贵，为新中国美术**的发展揭开序幕。
1949年专门摄制美术片的机构-美术片组在长春东北**制片厂成立，漫画家特伟和画家靳夕为主要***。1950年迁上海，成为上海**制片厂的一部分。随着人员的不断扩大，1957年建立上海美术**制片厂，特伟任厂长，从建组时十几人发展到二百多人。万籁鸣、万古蟾、万超尘、钱家骏、虞哲光、章超群、雷雨、金近、马国良、包蕾等一批著名艺术家、文学家先后参加这一工作。从此，美术**就以上海为基地，迅速繁荣发展。
五十年代前期(1950-1956)是它的成长阶段，艺术人员的增加，带来创作的发展。通过制片实践又培养了一大批年轻的艺术、技术人才，为美术**事业发展奠定了基础。在这一阶段中，摄制了一批优秀影片，如动画片《好朋友》、《乌鸦为什么是黑的》、《骄傲的将军》、木偶片《机智的山羊》、《神笔》等。尤其《骄傲的将军》和《神笔》，在探索民族风格方面作了成功的实验。在技术方面也有可喜的成就，1953年拍摄了第一部彩色木偶片《小小英雄》，1954年完成的木偶片《小梅的梦》，是首次采用真人和木偶合成的技术，1955年第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》也获得成功。从此，美术片进入了彩色片时期。
建厂以后到“十年动乱”前(1957-1966)是美术**鼎盛时期，百花齐放，形式多样，美术片的艺术特点得到充分发挥，民族风格更为成熟和完美，拍出了一批至今依然是中国美术**历史上最优秀的作品，在国内外声誉鹊起。周恩来总理生前指出：美术**部门在中国**事业中，是具有独特风格的比较优秀的部门。1958年增添了一个新的品种-剪纸片，第一部作品《猪八戒吃西瓜》一举成功。由于它具有鲜明的民间艺术特色而受到好评，开辟了发展剪纸片艺术的新路。1960年创造了水墨动画片，把典雅的中国水墨画与动画**相结合，形成了最有中国特色的艺术风格，《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》这两部影片因此获得极大成功。它们以优美的画面和诗的意境，使动画艺术进入更高的审美境界，令人耳目一新，是动画史上的一个创举，它的成就在国内外引人瞩目。
1961年至1964年拍摄的大型动画片《大闹天宫》(上、下集)，是这一时期重大作品之一，在世界上产生广泛影响。把神话小说《西游记》中的故事，形象地再现于**银幕，有丰富的想象力。造型艺术和动画技巧都达到很高水平。大型木偶片《孔雀公主》，它以生动的情节，恢宏的场景，表现了中国傣族地区的美丽神话，影片的精湛技巧，标志着木偶片艺术的成熟。剪纸片《金色的海螺》是这一时期剪纸片中最出色的作品，它发挥了镂刻艺术的特色，使这一古老的民间传统表达得绚丽多彩。《黄金梦》是一部漫画风格的动画片，以粗犷的线条和夸张的形象讽刺一群贪得无厌的富豪，又是一种新的形式。此外，《小鲤鱼跳龙门》、《谁唱得最好》、《济公斗蟋蟀》、《大奖章》、《人参娃娃》、《没头脑和不高兴》、《等明天》、《冰上遇险》、《红军桥》、《半夜鸡叫》、《草原英雄**妹》等，都是这一时期摄制的一批优秀影片。1960年，拍摄的《聪明的鸭子》，是新生的折纸片，这种充满儿童情趣的纸偶艺术，又成为美术**家族中新的一员。
为介绍中国美术**的成就，于1960年举办“美术**展览会”，先后在北京、上海等八大城市展出，产生广泛影响，于1960年又到香港展览，在海外获得更大声誉。在“文化大革命”十年浩劫中(1966-1976)，美术**遭受严重破坏，极大地影响了这一事业前进的速度。
1977年开始恢复了创作生产。从此，美术**又进入了一个再度繁荣的新时期。从结束“文化大革命”到1984年的八年时间里，共拍摄了一百多部影片。在题材内容、艺术形式和制作技巧等方面，取得新的成果。由于实行开放政策，扩大对外交流，使中国美术**的国际影响日益扩大。
1979年为庆祝建国三十年而摄制的《哪吒闹海》，是一部宽银幕动画长片，这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致，想象丰富”的作品，在国外深受欢迎。它以浓重壮美的表现形式再一次焕发出民族风格的光彩。木偶片《阿凡提的故事》(种金子)也是一部出色的影片，造型夸张，语言幽默，生动地刻划了新疆维吾尔民族的一个传奇人物，后来发展为多集系列片。动画片《三个和尚》是一部精彩的作品，篇幅虽短，寓意深刻，它既继承了传统的艺术形式，又吸收了外国现代的表现手法，是发展民族风格的一次新的尝试。动画片《雪孩子》体现出一种高尚的精神；水墨动画《鹿铃》抒发了友爱之情，这两部影片都受到好评。这一时期的剪纸片在美术形式上丰富多彩。《南郭先生》表现了汉代的艺术风格、格调古雅。《猴子捞月》使剪纸片造型产生茸茸的质感，创造了一种新的形式。利用这种形式，又拍摄了水墨画风格的剪纸片《鹬蚌相争》，形式优美、内容诙谐，动作细腻生动，丰富了剪纸片的艺术风格。《火童》把装饰性造型和民族艺术特点熔于一炉，风格奇丽新颖。同一时期的影片中，还有《两只小孔雀》、《画廊一夜》、《狐狸打猎人》、《好猫咪咪》、《愚人买鞋》、《黑公鸡》、《小鸭呷呷》、《人参果》、《淘气的金丝猴》、《假如我是武松》、《蝴蝶泉》、《天书奇谭》、《兔送信》、《三十六个字》、《西岳奇童》(上集)、《黑猫警长》等，都是优秀的作品。
聪明。《乌鸦喝水》是一个伊索寓言故事，通过讲述一只乌鸦喝水的故事，一只乌鸦渴了想找水喝，一开始喝不到，后来一个个加石子放在瓶子里，最后喝到水了，知道了乌鸦是一个机智的形象，乌鸦的人物特点是：它是一只聪明、做事执着的乌鸦。《乌鸦喝水》这个故事告诉我们做事要想办法才能成功、做事不要死板，只有多动脑筋，才会把事情办得完美的道理。
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