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横光提倡新文学以快速的节奏和特殊的表现为基础，从理想的感觉出发进行创作。在手法上，受表现派、结构主义及乔伊斯的意识流的影响，大多采用心理分析方法描写人物的内心世界。后期转向传统主义。
1924年，横光同川端康成等人创办《文艺时代》，发起了“新感觉派”运动。他的短篇小说《头与腹》和长篇小说《上海》(1931)被认为具有新感觉派风格的作品。1930年发表《机械》，开始转向新心理主义。主要作品还有《家徽》(1934)、《旅愁》(1946)等。小说《蝇》描写一辆满载形形色色乘客的马车，突然偏离山路，连人带马堕入深渊；在这过程中，从马背飞出一只大眼苍蝇，苍蝇的眼里映现出一个特大的马腹。《太阳》描写上古时代有许多王子把美丽的耶马台国女王卑弥呼比作太阳而拜倒在她的裙下的故事。
横光利一是现代日本文坛上新感觉派的代表作家，以其别具匠心的表现手法而著称。他的代表作《苍蝇》是从苍蝇的特殊视觉，窥视人生不同境遇下的内心世界(简称内部表现)；并用拟人化的手法、巧妙的比喻、外在与内在的结合、平面与立体的交错(简称外部表现)，使《苍蝇》在创作结构和表现手法上给人以清新的美。本文从内部表现和外部表现两个方面对横光利一的新感觉手法予以分析。
横光利一在新感觉派时期创作的《苍蝇》与《春天乘着马车来了》两部短篇小说风格独特，构思新颖，均运用了比喻、拟人、夸张等大量颇具新感觉的写作手法。但这两篇小说却又折射出作者在同一时期迥然不同的情感状态。通过对它们的透视分析，可以体察出作者在此阶段两条不同的文学创作轨迹，从而更好地把握和认识横光利一。
阿西莫夫的科幻作品数量众多，其中最主要的有两大系列：“基地”系列和“机器人”系列。“机器人”系列中的短篇作品主要收集在《机械公敌》和《其余的机器人》等作品集当中。阿西莫夫利用自己提出的“机器人三定律”，为机器人建立了一套行为规范和道德准则，从而演绎出一系列推理性和逻辑性极强的精彩故事。
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